女性的人命体验与创作视角老是丰富千般的，会因个体的不同呈现出万千意趣。往常三年，咱们在VOGUEfilm女性电影东说念主的短片作品里了了地看到并阐发了这小数：《彻夜不布防》里“她”在慌张眼前尽情以歌舞开释，《春风》里“她”找到属于旧日回忆的新色调，《夏天的色调》里“她”勇敢地在情谊联系里抒发自我，《好奇的不是猫》里“她”与肚子里的小人命一同成长，《下千里广场》里“她”收拢夜晚的心理里最动东说念主的形状……女性电影东说念主们遥远在凝听与拥抱女性未被呈现的式样、未被论说的故事，是区分于消遣或败兴的最为充实的创作。

郑菁：褐色真丝连衣裙 Loro Piana

何一非: 条纹衬衫式连衣裙 Fendi；白色衬衫 Max Mara

刘言文珺：米白色连衣裙、玄色腰带 均为Burberry

/郑菁：

让她们的创作被看见/

曾担任《别告诉她》《海上浮城》等电影制片东说念主的郑菁回到国内，链接支撑年青导演们的创作。由她担任制片东说念主的《小白船》从前年入围戛纳电影节之后，这一年间也不息在各个影展和电影节收货好评。与此同期，郑菁与VOGUEfilm配合密切，三次短片拍摄，她最猛进度地去鼓吹和匡助完成创作家的抒发，让每一位年青的女性导演得以将自我的瞎想转机为镜头中动东说念主的画面。

往常三年你跟VOGUEfilm有过若何的配合？

我算作制片东说念主跟VOGUEfilm配合了三次，第一次是陈锅导演的《纽扣东说念主生》，然后是何一非导演的《春风》，第三部是刘言文珺导演的《夏天的色调》。

这几次配合对你来说有若何的意思？

我认为不仅是对我，更多地是大致给到这些年青的女性导演们创作的契机。在我看来，拍一部长片口舌常穷困的事，但像与VOGUEfilm的配合，不错让她们在创作上、施行上、操作上都积蓄很有用的训戒，是以我振作积极地去推动这么的事情。

每次配合有什么不一样的场所吗？

导演们算作创作家每一次都有不同的抒发，每次要面对的挑战也都不一样，偶而候是在主题上、话题上的条件，偶而候要筹商演员的需求，如何将这些外部诉求与个东说念主抒发有机的揣测，对年青导演们来说都是一种进修，她们从各自的角度、零丁的念念维方式、各自的糊口经验去和会不同的创作命题，阐扬自身独到的上风，也找到不错再去成长、磨合的方方面面，我看到这么的变化也认为很专门念念。

褐色真丝连衣裙 Loro Piana

在这三次VOGUEfilm的拍摄历程中，有哪些令你印象深远的幕后故事？

拍《纽扣东说念主生》的时候，段奕宏竭诚让我印象很深。算作演员他很资深，但是他十分尊重年青导演，相互之间的酌量都是在尊重对等的前提下进行的，他会有他的坚抓，但并非独断强势，导演如果认为他说的对，就会进行修改，这种良性交流是舒心的，现场的氛围也很好；《春风》我印象最深的是倪妮站在饱读楼阿谁露台上，有透澈明媚的阳光，有微风逐渐，她看起来很漂亮，画面和举座的氛围感也十分精巧。那时何一非导演只好一天半的技能去拍摄，在高强度下导演很容易变得更加敏锐，因此第一天拍摄收尾后她景况不是很好，咱们就在一说念交流，看如何调养，第二天再次打起精神，激情准备很充分，在现场天真地修改分镜，用比较少的镜头最终拍出了很好的后果；《夏天的色调》我铭刻前期脚本修改了十分屡次，然后找景也花了不少力气，看了许多场所，因为想在有限的预算里呈现得有余好，当一切都定下来后，最终实质拍摄的时候就很告成了。

这些配合是否给你带来责任上的改变？

制片东说念主这个扮装对我来说，很紧迫要的一部单干作是在创作层面的沟通和沟通，把作品作念到最佳、最大化，每次往来不同导演的时候我都会看到不同的合乎她们的方式和才能，是以每作念一个技俩、每拍一部作品都是小数点的积蓄，关于女性的、不同庚级阶段的创作家的了解都会随之加深。

不仅是这三部VOGUEfilm的作品，包括《小白船》，还有再之前的《海上浮城》《别告诉她》《找寻》，由你担任制片东说念主的这些作品多是女性创作班底，这是当然酿成的照旧专门采选的？

我莫得刻意去只采选女性导演，但确实可能是因为跟她们配合起来很满足，是以当然而然变成了这么。我是如果感受上不好那就宁可不作念，不会颠倒强求。

前年《小白船》入围了戛纳导演双周，也提名了金照相机奖，在许多影展、电影节都有奖项上的提名和收货，你接下来的计议或是入辖下手的技俩不错跟咱们透露吗？

从前年到当前，差未几一年的周期，影片在走千般电影节，从导演、出品方和我的角度都是但愿大致尽快上映。但是相对零丁制作的非贸易片在国内的刊行并拦阻易，这是许多年青影东说念主面对的窘境，我老是在想能有什么才能去鼓吹，但一己之力是无法改变这么的近况的。是以不管是在计策举措上，照旧行业里资深的电影东说念主们，但愿都大致更多地以实质步履支撑后生导演，能让更多东说念主看到他们的作品，才会出身更多创作的可能性。其实咱们的不雅影东说念主群是有余多元千般的，但愿能在内容输出上有相对应的匹配，在刊行和排顷刻多给不同面庞的作品一些契机和空间，充分斗胆地阐扬影视责任者独到超前的预判及应有的背负感。当前国内有了越来越多的创投，我认为这是好的第一步，但愿不错链接推动下去，在后端的刊行、宣传上，也协助到这些创作家们。创作生生不休，各人一直都在极力。

改日，你对VOGUEfilm有着若何的期待？

我认为等于链接作念下去，大致跟女性创作家们有更充沛和有机地揣测，把女性心中所想更多地呈现和共享给不雅众和读者，就很好了。

/何一非：

留些空间给“不测”/

毕业于纽约大学帝视艺术学院导演系的何一非2022年算作施行导演参与拍摄了《纽扣东说念主生》，开启了与VOGUEfilm的配合；第二年，何一非算作导演、编剧，与演员朱一龙、倪妮一同呈献了短片《春风》，一个如片名般怡东说念主又保重的故事。改日，她但愿能创作出更多专注于女性人命体验的故事，更斗胆地突破过往，去访佛新的东说念主生色调。

条纹衬衫式连衣裙 Fendi

白色衬衫 Max Mara

往常三年你跟VOGUEfilm有过若何的配合？

第一次是2022年，我算作施行导演参与了《纽扣东说念主生》的拍摄，是一次很好的体验，也跟制片东说念主郑菁郑重，认为悉数这个词团队一拍即合的景况十分好。其后VOGUEfilm再找到我等于2023年，我算作导演拍摄了《春风》，跟朱一龙、倪妮这么练习的演员配合，创作了跟我我方个东说念主经验有关的一个故事。

这两次配合对你来说有什么不一样？

第一次算作施行导演参与创作的空间有限，主若是在施行层面匡助导演去已毕她的瞎想，在现场也会跟演员沟通、讲戏，作念一些节略的补充，让我体验到了跟练习演职责任的方式和乐趣；《春风》有我我方经验的投射，是我对桑梓、对领路寰球的见解，倪妮上演的女主角子悠是一个渴慕寻找包摄感的东说念主，但这个包摄感并不存在于任何一个物理的空间和地点，而在于咱们和每一个具体的东说念主产生的畅达和故事，当物理的形态隐藏或者变化，咱们的回忆和也曾判辨的感受照旧会留住来，并跟着技能访佛，成为新的感悟与烙迹。这是我想抒发的。

你但愿女性不雅众、读者能从《春风》的故事里得到若何的启发？

我认为是无谓戒备某种固定的体式、标签，去探寻内心真实的感受，并忠于这么的感受、忠于我方。还有等于我我方也但愿不错作念到的：不必过多地去执着于过往的东西，或是有安全感的东西，不错更斗胆地去突破，往前走。

在筹画与拍摄《春风》的历程中，有哪些令你印象深远的幕后故事？

最初是脚本群山万壑改了许屡次（笑），但有一次改变是我印象最深远的：本来第一场戏咱们要在旅店拍，展现一个刚刚归国、回到桑梓的女性与这个城市停止的景况。但是前期咱们去勘景，几个旅店看下来都不是很满足，那时天色照旧比较晚了，本来各人该收尾责任各回各家，但我跟郑菁还有我的照相三个东说念主就在旅店楼下的餐厅里聊何如去改这场戏，其后咱们商量出来在一个巷子里的餐厅的露台拍，因为它是一个怒放的空间，从电影呈现的后果来讲，它的声场会提供更多声息的细节，不错更多地感受到这个城市，而东说念主物被甩掉在这么一个老的巷子、新的餐厅里，这种新旧的交融跟影片主题也很契合，是以我认为是一次很好的、我很心爱的改变。还有等于之前咱们采访也说到过的，影片临了一个镜头拉到外面，咱们看见主角坐在内部，本来要歇业的酒吧好像规复了小数祈望，彩带门帘被一阵春风吹起来轻轻盈动，这阵风是实足猜想除外的惊喜。

这两次配合之后，你的创作或责任方式是否有所改变？

我之前认为一个作品可能是源于导演个东说念主的宗旨，然后去作念个东说念主的抒发，是以之前我的规章力会比较强，脚本也写得很风雅，想把控悉数这个词影片的嗅觉；但是在着实实质筹画和拍摄的历程中，其实融入了许多东说念主的心血和宗旨，不管是咱们三个一说念去共创出的阿谁场景，照旧悉数这个词拍摄历程中团队一说念去完成的事情，都是我纪念起来最心爱的部分。是以，我的感受是要给不测留出空间，要纵脱一些东西，肯定演员和团队现场的处置，各人一说念皆心合力完成创作。还有小数，当我在写东西、拍东西的时候，会容易过度参加在我方的作品中，健忘真实寰球，但创作照旧要回到糊口当中去，体验、体察更多东说念主和社会中的事，才能作念出更深的作品。在这么的改变下，我也正在构念念我方的长片作品。

改日，你对VOGUEfilm、对我方有着若何的期待？

我但愿，也肯定VOGUEfilm会带来更多的女性作品。《春风》是我算作女性创作家拍摄的女性故事，但是并莫得只专注于女性自身的体验，我最近累积了一些更明确的女性视角、女性人命体验的故事，但愿能把它们再拍出来。

/刘言文珺：

抒发与凝听的勇气/

曾任《风中有朵雨作念的云》《智取威虎山》副导演的刘言文珺在前年与VOGUEfilm配合拍摄了《夏天的色调》，享受了一趟与演员们一同临场创作的乐趣，也更多地初始借由短片寻求与不雅众更密切土沟通与交流。在经过前年的一场手术之后，她也想借由我方的经验去突破各人对患癌的固有印象与惶恐，用创作去挖掘更多糊口的面庞。

米白色连衣裙、格纹阔腿裤、玄色腰带 均为Burberry

往常三年你跟VOGUEfilm有过若何的配合？

前年我算作导演拍摄了李沁、孙阳和陈碧舸主演的《夏天的色调》，年底也有幸参加了“VOGUE前卫之力”的行径，那时以“电影中的服装盘算与女性扮装塑造”为题，跟李沁、陈碧舸进行了一次对谈。

你但愿通过《夏天的色调》去抒发若何的主题、带给女性们若何的启发？

《夏天的色调》探讨的是女性在一段爱情联系里是否应该“为爱调解”。我个东说念主在创作技能发现女性在大部分的联系里老是被条件担任更包容、更和气的扮装，这会让她们很容易去湮灭我方、趋承别东说念主，是以我想通过这个故事饱读舞女性在跟他东说念主相处的时候去找到我方和抒发我方，你要更勇敢一些，去已毕我方的需求。

在筹画与拍摄《夏天的色调》的历程中，有哪些令你印象深远的幕后故事？

咱们的拍摄技能很短，但是李沁和陈碧舸之间有一场闺蜜交心的戏，这场戏十分紧迫，但是两个演员滥觞对相互并不算熟悉。咱们到了现场，李沁看到脚本之后认为她我方好像并不会那样去话语，是以我就干脆参照演员的脾性，一同在现场创作了一出戏：我沟通她们在故事里的情况下可能会说什么，和我方的闺蜜会在这种情况下何如聊天，然后把她们描写的东西再行写成脚本，最终拍摄的时候就按照现场的这个新版块来上演。这么作念的后果很好，演员认为她们的上演十分舒心，咱们从镜头里看到也认为很当然，就很像真情浮现的闺蜜之间的交心。

在此次拍摄之后，你有若何的收货和改变？

我意志到导演等于要创造一个让演员舒心的上演环境，让他们有上演的安全感息争脱感，这么也能让作品更加迫临真实，不雅众的嗅觉和体验也会更好。改变的话，我认为我方从一个十分坚忍的作家抒发向的导演转向了更但愿赢得交流和沟通的创作家。这一年来不仅是《夏天的色调》，我也作念过其他的短片，比较一部长片可能要几年才能“折腾”出来，短片的周期就快得多，很快拍出来，也能很快在线上或者电影节上放映，不错坐窝收到不雅众的反映。这些反映让我有了一些对我方创作的反念念：创作作品除了抒发我方除外，还需要跟不雅众交互以及去了解不雅众在想什么，这个是我改日关于我方作品的追求，我想用我方的作品去根不雅众沟通，也但愿他们大致看到我在作品里的抒发。

你是否有一些正在进行中的技俩或是创作，不错跟咱们透露吗？

前年体检的时候发现我肺癌早期，作念了一个手术。因为这件事情我发现患癌年青化变得越来越常见，光是我身边就有好几个东说念主有跟我相似的病症，甚而许多东说念主都是带癌上班、带癌责任的，而不是咱们印象里得了癌症就必须面对存一火死别。是以，我很想基于我方的真实经验去作念一些突破各人关于癌症、关于疾病的刻板印象的论说，因为只消一提及癌症来各人就会认为好像天塌下来了，其实凡俗东说念主得了糊口也照旧要链接，甚而是闲居地链接，莫得想的那么顶点、可怕。在手术、化疗之后，你照旧不错糊口，就像电器坏了维修好一样不错链接责任。是以我想作念这么的创作。

改日，你对VOGUEfilm有着若何的期待？

我但愿VOGUEfilm不错链接支撑更多的创作家，一同共创更多的作品，不仅是电影创作家，我但愿VOGUEfilm大致让前卫界、盘算界的艺术家和电影创作家们一同去创作不一样的东西，不同艺术家的糊口和创作不错交互在一说念，相互也大致相互招揽创作灵感和营养，在千般的交流中得到不一样的叹息。前年我受邀参加了“VOGUE前卫之力”的行径，那次见到了不少盘算师，他们会跟我说他们盘算服装、首饰的理念，共享每一件作品背后的故事，我本人是一个好奇心颠倒重的东说念主，加上电影创作家的身份，会很想去挖掘这么的故事。这可能是其他平台作念不到的。

照相：雷文晴骜 Reven Lei

造型：涂文峰 Leon Tu

撰文：周禾子 Hezi Zhou

裁剪：张静 Mia Zhang

制作：张楚悦 Cherry Zhang

施行制片：不竣工责任室

化妆发型：卢明悦、王苗苗、文龙、Nina

服装助理：晓妍、小北、郭晓君、苏、十一

盘算：小乙