《西纪行》足球赌注平台，称得上是国内最强IP。

从演义、影视到游戏，连接刷新东谈主们对经典的剖释。

本年，《黑听说：悟空》更是以极高的质料再次让这个IP出圈。

自从推出以来，这款游戏仅在Steam上的销量突破了2000万份。

收入超越10亿好意思元（约70亿东谈主民币）。

况且还带火了好多游戏中场景的取景地，蛊卦了渊博搭客赶赴打卡，好多景区在国庆技术因超出承载才能而上了热搜。

吴承恩的含金量还在执续高潮。

不错说，吴承恩这个名字不仅是古典文体的秀美，更是中国娱乐产业的「钱树子」。

翻看中国影东谈主票房榜单，他个东谈主的累计票房已近60亿。

兴味兴味的是。

最近有一部国产动画片，成功以吴承恩算作主角。

将这位文体家的经验和联想力集会，创造了一个全新的捉妖故事。

让东谈主盖头换面，脑洞打开。

今天鱼叔就来聊聊——

《缉妖录之启程篇》

这部动画片改编自《吴承恩捉妖记》。

演义灵感来自马伯庸的一个脑洞。

他曾设计，淌若《水浒传》的作家施耐庵会为了写武松打虎而不雅察老虎的行径，那么创作了《西纪行》的吴承恩是否也与魔鬼有过肖似的杂乱？

字据这个兴味兴味的假定，有时右逝、马伯庸、海棠3位作家，协力完成了这本演义。

《缉妖录》接收了浓厚的国风好意思学，以登第玄幻的配景说明了吴承恩与仙妖之间的羁绊。

故事从淮安城的一场悬疑事件开动。

近日，淮安城接连丢失了五个孩子，城中庶民东谈主心惶遽。

大多数侦查以为这是东谈主估客所为，只好少年侦查吴谈应坚执以为，「这事完全是魔鬼干的。」

没东谈主服气他，他只好独自有观看这个案件。

在他的访问中，吴谈应得知城里最近出现了一位行迹可疑的生疏东谈主：

他手执七环禅杖，穿戴行者服，外貌俊朗但脚迹诡异。

吴谈应怀疑此东谈主与孩子失散案商量，于是偷偷尾随，却最终跟丢了宗旨。

就在此时，他听到远方传来孩子的尖叫声，循声而去，地上却只剩下一串小小的脚印。

追踪这些脚印，吴谈应来到灵感大王庙，未必地发现这位被庶民供奉的灵感大王，确凿是个孩子。

吴谈应一度怀疑她是拐走孩子的魔鬼。

关联词，这位小女孩自称也在追查魔鬼。

在她的指导下，吴谈应找到了实在的凶犯——有利吞食孩童的老鼋妖。

而他也第一次亲眼目击了妖的存在。

在与老鼋妖的热烈斗殴中，吴谈应险些丧命。

幸而在要道时辰，那位他曾追踪过的行者出现了。

他名叫青玄，已在城中灰暗寻找魔鬼多日。

两东谈主联手，最终见效收服了老鼋妖，救出了失散的孩子。

而被庶民供奉的感应大王，其实亦然妖，不外是好妖。

她原是一条在不雅音莲池中修王人成精的金鱼。

为了逃离约束而来到东谈主间，占据了老鼋妖的水府，成了庶民供奉的「神」。

但由于无力独自隐没老鼋妖，她的力量缓缓被庶民怀疑，失去了供奉。

庙里的神像被砸，她的地位也被新神取代。

她最终坠入河底，变回了一条金鱼。

《缉妖录》以捉妖东谈主吴谈应的视角，向咱们展示了一个玄幻的宇宙。

在这里，魔鬼不再仅仅泼辣的秀美，他们各自带着与东谈主类通常的期许与扞拒，化作一个个饱含东谈主性的变装。

《缉妖录》的颠覆之处，就在这个「妖」字。

它在对传统魔鬼的刻画上别具匠心。

好多来自《西纪行》的经典魔鬼被重新塑造，赋予了愈加立体和复杂的东谈主格。

比如，金角大王和银角大王。

这对原著中东谈主气极高的魔鬼，不再是被孙悟空耍得团团转的憨憨。

在这个全新的演绎里，金角和银角酿成了一双本性迥异、却都强烈执着的姐妹。

她们正本厚谊深厚，但因争夺紫金葫芦而关连不和。

这件本应是她们母亲九尾狐留传的惟一宝物，却成了她们之间矛盾的导火索。

母亲临终时将它传给了银角，关联词金角以为妹妹无法支执如斯稀奇之物，便将紫金葫芦抢了过来。

银角对此深感动怒。

吴谈应恰是诓骗了这少量，才死里逃生，并夺下了紫金葫芦，将银角吸了进去。

当金角得知后，不吝以命相赔。

她的真情终于令银角斡旋到姐姐的良苦悉心。

她昭彰金角之是以抢走葫芦，并非设计，而是世谈艰险，她保护不了紫金葫芦，反而容易因它惹祸上身。

吴谈应让两姐妹重新扫视了互相之间的厚谊。

黄眉大王的变装也被赋予了新的意旨。

在原著中，黄眉大王是玄奘师徒西天取经路上最难缠的魔鬼之一。

他原是弥勒佛身旁的黄眉稚拙，趁佛祖不在，偷走几件宝物，自强为佛，在小西天开设假梵宇——小雷音寺，困住了玄奘师徒。

在《缉妖录》中，他不再是一个单纯的魔鬼，而是一个职守千里重家眷责任的督察者。

动画中的黄眉，一出身时便被指定为小雷音寺的督察者，注定要一世督察玄奘群众留住的舍利，长久无法踏出西安城一步。

尽管在众东谈主眼中，这是一份极大的荣耀，但在黄眉看来，这更像是一种缅怀。

这种强加的荣耀与他向往解放的心态产生了冲突。

他不认命，也不肯意被约束于小雷音寺的围墙之内，甘作念所谓的「奉迦东谈主」。

对他而言，荣耀远不足解放进军。

他但愿能开脱这看似圣洁实则阻扰的荣幸，追寻我方的谈路。

于是，他核定选择叛变责任，突破约束。

这种对解放的追求，让东谈主感受到他背后的扞拒和东谈主性化的复杂面。

《缉妖录》颠覆了咱们对「妖」的传统不雅念，魔鬼不再是节略的善恶化身，而是领有心计、期许，致使与东谈主类通常的信念。

吴谈应的捉妖之路，不仅是对魔鬼的探索，更是对东谈主性的检会。

每一次与妖的遭逢，都是他自我成长的经验，也带给不雅众对善恶对立的深念念。

对于《缉妖录》，夸的最多的一个词，是脑洞大。

恰是这种充满联想力的翻新，使它在繁多西游题材改编作品中脱颖而出。

关联词，跟着「脑洞」一词的高频出现，随同而来的也少不了「魔改」的质疑。

但其实，魔改和脑洞频频是相得益彰的，它不仅是对经典的重塑，亦然对原著精神的一种解读和延续。

回顾西游IP，不得不说起一部号称「魔改」的前驱——《谣言西游》。

这部电影在1995年上映之初，险些是被一派嘲讽声统一，遭到不雅众、影评东谈主致使拍摄团队的月旦。

上演牛魔王的陆树铭，致使恳求导演刘镇伟不要在电影中署上他的名字。

作曲家赵季平也以为这部电影乖僻不经，条目撤下签字。

彼时的《谣言西游》并不被主流招供，好多东谈主对其大刀阔斧的改编情势嗤之以鼻。

关联词，时光荏苒，这部电影缓缓被重新扫视和斡旋，成为了好多不雅众心中的经典。

正本被视为「魔改」的作品，缓缓被赋予了「先锋」的标签。

并成为影视创作中的一座里程碑。

恰是这种时尚的尝试，为西纪行IP的改编打开了更多可能性。

在《谣言西游》掀翻「魔改」潮水后，西纪行题材的影视作品不再仅限于对原著情节的再现，而是发展出了种种的生息作品。

举例，充满暗黑格和谐哲理念念考的《悟空传》、反念念实践与东谈主生的《西纪行后传》等。

它们各自以不同的角度和手法，解构、重塑，致使颠覆了西游的故事和变装设定。

这些「脑洞」作品为咱们展示了一个个极具张力的另类西游宇宙。

禁闭了固有的神魔二元对立不雅念，让不雅众重新扫视「西纪行」这还是典之作的深层意旨。

《缉妖录》也有这么的探索。

它不仅经受了西游IP的文化底蕴，还用天马行空的联想力去重新界说了何为「妖」，何为「神」。

在《缉妖录》里，妖不再是地谈的邪派，而是有厚谊和故事的个体。

作品中的每一个魔鬼变装背后，都荫藏着各自的愿望和扞拒。

这种改编使得《缉妖录》在讲解经典之余，也激发对东谈主性、荣幸妥协放的念念考。

是以说，无谓一棒子打倒「魔改」。

颠覆西游的传统形象，其实也丰富了中国古典题材的抒发情势。

这种颠覆性的改编让咱们坚贞到，实在的经典是不错超越时空的。

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